波兰

在法国，提及波兰电影，人们会不禁想到这些名字： Polański、Wajda、Kieślowski、Zuławski、Skolimowski、或是Munk Kawalerowicz Has；那些更年长的人或是电影迷则会想到 Krzysztof Zanussi亦或是Agnieszka Holland。不过，又有谁认识anda Jakubowska, Stanisław Rożewicz，和80年代出现的老一辈的 Jan Jakub Kolski, Krzysztof Krauze, Philip Bajon, Piotr Szulkin或是年轻一代导演之一的 Małgorzata Szumowska？

Roman Polański	Andrzej Wajda	Krzysztof Kieślowski	Andrzej Zuławski
Andrzej Munk	Jerzy Skolimowski	Jerzy Kawalerowicz	Wojciech Has
	Krzysztof Zanussi	Agnieszka Holland

当前，波兰电影已不再处于国际舞台的风口浪尖——为数不多的出品（每年仅1至2部作品的情况逾15年之久），缺乏波兰电影相关参照作品（最后一部在1992年出版）和定期文章的发表。政治层面也是如此：从 Solidarność的年代到2004年波兰加入欧盟，波兰似乎回到了先前的状态——就像Alfred Jarry在1896年12月关于他的戏剧作品《Ubu roi》中宣称：“波兰在行动，也就是说无处在行动”。然而，几乎是与此同时，Bolesław Matuszewski 发表了《新历史起源》，而且两位发明者都升级了Pléographe摄像机！
 

	Siège de l'École nationale de cinéma de Łódź

1955年至1995年的40年是波兰电影的好时光，Andrzej Wajda的首批作品以及来自波兰电影学校的Andrzej Munk、Jerzy Kawalerowicz和Wojciech Has的最早影片相继问世。在二战的废墟之上，电影在灰烬中重生。波兰电影按照前苏联的模式被国有化了。国有企业“ Film Polski”集制片、发行、影院和所有电影工业的产业和教学于一体。1945年之后的社会经济背景使得电影工作者的身份很特殊，和作家、诗人和画家相近，而该理念和很久之后的法国新浪潮奠基人推崇的作家主义相近。


其他几代人在随后的几十年传承了这股力量，并在最著名的电影节上尽揽奖项：“60年代的新浪潮” (Roman Polański和Jerzy Skolimowski)、“道德忧患电影”(Kieślowski, Krzysztof Zanussi等)、纪录片流派（Marcel Łożinski）、动画电影（Jan Lenica和Walerian Borowczyk）以及短片。
 

Jerzy Toeplitz		Wanda Jakubowska

鲜为人知的是，这种百花齐放的景象早在20年前就该出现：一些年轻的电影家一起成立了名为START的团体：由于战争临近时社会经济状况不佳，他们并未实现预期目标。这个团体于1930年在华沙成立，在团队中有Jerzy Toeplitz——他日后成为一位著名的电影历史学家，或是女导演 Wanda Jakubowska。这个团体创立了一家电影俱乐部，通过组织一些放映会、阅读、影片和拍摄体验来推介一些雄心勃勃的、“艺术的”电影。

波兰流派的扩大也建立在它的独创性上和波兰特色上：1955年，在众多电影人亲自倡导下，成立了一些半自主建制的制片机构，来替代由国家管理的国有制片厂。这个倡议的由来要追溯到两次世界大战之间的年代。那时的先锋派希望建立这样的组织机构来克服商业带来的压力。之后的趋势是摆脱管理层的束缚并将电影管理权交给电影工作者。斯大林在1953年放弃了对前苏联的领导权，从而导致了自由化运动——特别是卫星国和1956年的波兰十月。尽管如此，国家保留了一些电影的审查权：当国家成为发行方时，她会在接收剧本和电影制作结束交送时审查。这个制度一直持续至1989年。现在能大致确定审查并非一直都是压制性的，它给一些电影拍摄的权力，准许一些电影上映但保留修改的权力；尽管这样，在一些时期——1968年或是在1981年12月3日之后——当为了去除大清洗犹太人电影干部时，审查制度畅通无阻。Agnieszka Holland惋惜道：“ 当多年后我回国时，我看到以前民众去观看波兰电影、鼓励电影创作的景象一去不返。“

当1989年6月的大选将Solidarność的成员推上权力的宝座时，波兰成为了中东欧第一个摆脱前苏联桎梏的国家。5个月之后，柏林倒塌。波兰，还有电影，将建立自由的体系和市场经济。可是，直至2005年，通过政府、国会和波兰的艺术家多年的商讨，波兰才最终为电影立法——部分受法国法律启发。这部法律将促成建立一所波兰电影学院(PISF)，一个制片资助基金，国外发行、推介影片，电影教学等。这个电影基金带动了电影数量和电影预算的增加，因为拨款比之前更多了。

波兰此后拥有了必要的机构、真正的电影工业、大制片厂、电影学校和关于电影的实在的政策。但波兰电影自从 Kieślowski去世之后便再未回归一流行列。在波兰流派最著名的电影家纷纷离世后， Wajda继续坚持电影创作。在完成了关于卡廷的一部影片之后，他拍摄了一部关于 Lech Wałęsa的影片，在波兰取得了成功，而在法国则更加艰难。他是波兰电影的监护人。一些年轻的电影人层出不穷，但之后他们的影片遇到了和其他人相同的困难。电影在今后几年将处于什么地位，难以知晓。波兰出现新的电影运动或个性鲜明的电影人的条件始终具备。可能在他们之中有些被称为“The Polish Bastards”，集合了在国外出生的、在波兰工作的年轻的波兰裔电影人，在他们之中有 Rafael Lewandowski。今年，他在波兰推出了第一部故事片：《Kret》（父亲）。

波兰在戛纳

波兰电影或许是世界各国电影中和戛纳电影节有着天生的缘份和最直接的联系的！这一切有着特殊的原因：第一届戛纳电影节本该在1939年9月1日至10日举行。但在同年9月1日，阿道夫•希特勒入侵波兰导致电影节被取消并延后。很少国家能自夸有如此影响力……

这个历史插曲之后，第一部在电影节获奖的波兰电影是《Kanał》。该片是年轻的波兰导演Andrzej Wajda的第二部作品。它在1957年获得了特别评审团奖，标志着波兰电影流派的诞生以及世界对波兰电影的认可。但《Kanał》绝非第一部入围戛纳电影节的波兰长片。自1951年，当时的波兰电影每年推出的电影不超过4部。它由从伟大的小说家Miłosz的剧本自由改编的Jerzy Zarzycki的《未被征服的城市》代表。

《Kanał》, Andrzej Wajda, 1957年

1961年，同属波兰电影流派的Jerzy Kawalerowicz因《恶魔修道院》获得了特别评审团奖。同年，另一位波兰流派的导演Andrzej Munk因车祸丧生，当时他正在完成《女旅客》的拍摄。戛纳电影节在1964年向他致敬。当时他的助手在期间完成了电影并在戛纳获得了国际影评人奖。
波兰电影在1968年的电影节上有了双重代表：Roman Polanski是评审员成员，一位年轻导演制作的一部很特殊的影片入围竞赛单元：Witold Lesczysnki导演的《Les Jours de Mathieu》。但随着电影节被中断，无人知晓该片应有的反响。
第四位波兰电影流派的伟大导演则在10年之后才为人所知——Wojciech Jerzy Has携《砂制时镜下的疗养院》获得1973年的评审团奖。

《砂制时镜下的疗养院》, Wojciech Jerzy Has, 1973年
 

新一代也有很好的代表，尤其是10年之内3次入围竞赛单元的Krzysztof Zanussi。他入围的影片分别是：《家庭生活》（1971年）、《Spirale》（1978年）和《山巅的呼唤》（1980年评审团奖）。1978年，Jerzy Skolimowski携在英国拍摄的电影《死神的呼唤》在戛纳获奖。
 

《死神的呼唤》, Jerzy Skolimowski, 1978年

在下一十年，Andrzej Wajda因《L'Homme de fer》获得了金棕榈奖。该片在最后时刻参赛，在拍摄过程中也是意外不断。Wajda大概是在戛纳获奖最多的波兰导演，但他从未担任任何评审团的主席，因为他拒绝评判他的同行。
在八九十年代的交替时期， Krzysztof Kieslowski代表波兰电影——在1988年因《关于爱情的短片》，在1991年因《两生花》（FIPRESCI奖）获奖——摘得桂冠。该导演携《颜色三部曲－红》入围1994年的竞赛单元，此前他携《蓝》参加威尼斯电影节，携《白》参加了柏林电影节。
 

《两生花》, Krzysztof Kieslowski, 1991年

《颜色三部曲－红》, Krzysztof Kieslowski, 1994年

	Krystyna Janda在《审问》中的剧照, 1990年

1990年的特殊事件便是波兰有4部影片参赛，其中3部由年轻导演拍摄：Krystyna Janda由于在Ryszard Bugajski的《审讯》中的卓越表演在该年获得了最佳女演员奖。该片多年在波兰被禁止上映。1991年，Roman Polański成为了一名非正统的评审团主席。10年之后，他因其最美作品之一的《钢琴师》摘得了2002年最高奖项金棕榈奖。

《钢琴家》, Roman Polanski, 2002年

此后，波兰并未现身竞赛单元。除了在2006年，Słamowir Fabicki因《L'Homme de main》（一种注目单元）获得了特别提名团结大奖；Adam Guziński也在该年的电影节的非竞赛单元介绍了他的处女作《Le garçon sur un cheval au galop》。

不过见证了波兰电影人才辈出、获奖无数，我们便可预见它重返一流的行列将指日可待。

《L'Homme de main》, Słamowir Fabicki, 2006年	Adam Guziński, 《Le Garçon sur un cheval au galop》, 2006年

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作者CHRISTIAN SZAFRANIAK 是专精波兰的电影历史学家。

戛纳电影节感谢所有作者们的自由稿件。